после разлуки с возлюбленным она стала пациенткой лечебницы для душевнобольных.
На время романа с Дорой приходится сотворение «Герники» — произведения поистине эпического масштаба, одного из самых известных полотен мастера, зачастую называемого вершиной творчества мастера. Глядя на это грандиозное восьмиметровое панно, невольно понимаешь, что у Доры Маар были все основания стать пациенткой психиатрической клиники — ведь она была не просто свидетельницей появления, но и соавтором «Герники», о чем убедительно свидетельствуют сотни негативов и контактных отпечатков, обнаруженных в ее личном архиве после ее смерти. Сюжет огромного панно был рожден реальной историей — трагедией Герники, древнего города близ Бильбао.

Фрагмент «Герники» с головой Минотавра

Ночью 26 апреля 1937 года эскадрилья гитлеровских люфтваффе «Кондор» разбомбила спящий город, погибло более 2000 мирных жителей. Самое страшное в том, что в городе не было военных объектов — это был лишь чудовищный акт устрашения. Размышляя о сущности самого масштабного из произведений Пикассо, один критик сказал: «Абсолютная реальность и в то же время абсолютная условность». Пожалуй, лучшего определения ко всему творчеству Пикассо подобрать трудно. Не смотря на всю условность своей живописи, художник жил абсолютно реальной жизнью, не отказывая себе ни в чем и ни в ком.

портрет Пикассо, выполненный для Доры Маар

Следующей его музой стала Франсуаза Жило. Итак, история Шестая. Сцена та же: ресторан, престарелый мастер и молодая художница. Опять предложение стать бессмертной, мастерская в купленном для новой любовнице замке, многочисленные картины, среди которых критики выделяют полотно «Женщина-цветок». И опять связь длится семь с небольшим лет. Этот цикл повторялся в судьбе Пикассо неоднократно. Через 7— 8 лет Пикассо бросал своих женщин, прожив еще одну маленькую жизнь в пределах большого цикла Венеры (8 лет) или же обращений Приапа и Рази — планет сексуальности, циклы которых близки к восьмилетнему периоду. Вряд ли здесь стоит усматривать цикл Белой Луны, хотя быть может это и так, ведь художник всякий раз влюблялся искренне и как будто впервые. Он мог бы всех своих женщин называть Евами на разных этапах своей жизни, но мастер не любил повторяться, у него были: «куколка», «балерина», «валькирия», «любовница ветра» и «женщина-цветок». Юная, энергичная Франсуаза Жило, пожалуй, единственная женщина, вдохновившая его на написание многочисленных семейных картин, светлых и радостных, пронизанных теплым светом заходящего южного солнца. С Франсуазой, подарившей ему счастье второй молодости, Пикассо уезжает из Парижа на юг Франции — к солнцу, морю, пляжам.
Сексуальная энергия Пикассо била ключом, не смотря на то, что ему было уже за 60, когда он встретил 20-летнюю красавицу. Это произошло в 1943 году, а в 47-ом и 49-ом Франсуаза рождает любимому сына Клода и дочь Палому. Да, да, Пикассо было 68 лет (!), когда родилась его младшая дочь — та самая Палома Пикассо, которая сумела с большой выгодой для себя использовать фамилию отца для «раскрутки» парфюмерного бренда.

Юная любовница пожилого авангардиста

Юная Франсуаза — единственная женщина, которой удалось вырваться из лап стареющего минотавра. Вероятно, с годами хватка Пикассо несколько ослабла, и он не смог удержать юную любовницу подле себя, как это делал он со всеми остальными женщинами, попавшими в его лабиринт.

Биографы Пикассо свидетельствуют: «Очередной любовницей Пикассо стала Франсуаза Жило, молодая художница. Франсуаза была в то время единственной женщиной, которая делила с Пикассо постель. Она, однако, вскоре обнаружила, что определенную роль в жизни Пабло играют и Ольга, и Мария-Тереза, и Дора Маар. Летние месяцы, которые они проводили на юге Франции, оживлялись присутствием Ольги, которая следовала за ними повсюду, извергая на них потоки брани. В Париже четверги и воскресенья были днями, когда Пикассо посещал Марию-Терезу и Майю. Если же Пикассо уезжал куда-нибудь с Франсуазой из Парижа, он ежедневно получал от Марии-Терезы письма, в которых она подробно рассказывала о своих с Майей успехах, заботах и трудностях, в особенности, финансовых. Иногда Пикассо ходил в гости к Доре Маар или приглашал ее на обед. При этом он всегда настаивал, чтобы Франсуаза обязательно сопровождала его во время таких визитов».
Но жизнь с Пикассо оказалась непомерно тяжела для здоровой психики молодой художницы. Она решила покинуть как самого Пикассо, так и все, что с ним связано: и замок Гримальди, и юг Франции. Позже в своей скандальной книге «Жизнь с Пикассо» Фернанда напишет, что художник постоянно издевался над ней, что было для него стандартной формой поведения. Когда она стала болеть (а ему-таки удалось подорвать здоровье молодой женщины), Пикассо язвительно повторял: «Ненавижу больных женщин». Когда же она все-таки решилась его оставить, впервые брошенный художник был вне себя от гнева. Он заявил: «Ничто не похоже так на пуделя, как другой пудель. То же самое можно сказать и о женщинах». Спустя 7 лет от начала отношений с Пикассо, Франсуаза забрала обоих детей и уехала. Позже вышла замуж за доктора Джонаса Салка и прожила вторую жизнь, на этот раз без Пабло Пикассо. Она сумела вовремя сбежать, именно это ее и спасло.